Видео с Михаилом Трофименковым

"Великолепная афера" (Matchstickmen, 2003, Союз-видео)

Смотреть голливудские фильмы об аферистах всегда легко, приятно и познавательно. Сценаристы не устают придумывать столь изящные способы экспроприации экспроприированного, что невольно задумаешься, не подрабатывают ли они часом на каких-нибудь подпольных курсах для жуликов. Собственную аморальную изобретательность они компенсируют обязательной моралью: в финале всегда выясняется, что "вор у вора дубинку украл". "Великолепную аферу" Ридли Скотта отличают от остальных образцов жанра в лучшую сторону два обстоятельства. Во-первых, режиссер, тяготеющий к фильмам о глобальных катаклизмах, будь то схватки с космическими монстрами или борьба за императорский престол в Риме, придает афере, организатором, а на самом деле жертвой которой становится его герой, не менее глобальный масштаб. В заговоре оказываются буквально все, каждое, самое невинное, самое трогательное обстоятельство, как, например, встреча героя-жулика с дочерью-тинейджером, которой он никогда не видел и которая жаждет перенять папин опыт,— часть жестокого плана. Во-вторых, умница Ридли Скотт впервые за многие годы нашел роль по плечу Николасу Кейджу. На племянника Копполы уже давно смотреть неприятно. Жертва переосмысленной янки системы Станиславского, он обычно безбожно таращит глаза, дергает веками и сверкает зубами, изображая невыносимые душевные терзания. В "Великолепной афере" все его тики безупречно мотивированы. Кейдж играет презабавного жулика, обладающего редкостным набором недугов: от агорофобии до болезненной страсти к чистоте. Впрочем, самое страшное его заболевание — патологическая мнительность, на которой успешно паразитируют не менее жуликоватые и безумные, чем он, психиатры. Очевидно, для Ридли Скотта этот очаровательный фильм — пауза перед очередной кровожадной драмой о спецназе или гладиаторах. Но за такую паузу режиссера можно искренне поблагодарить.

       

"Ограбление по-французски" (Crime Spree, 2003, Премьер)

       Главная беда французских киноремесленников — неспособность к жанровой чистоте. Все-то им хочется усложнить. Вот и Брэд Мирман начинает свой фильм в духе любимых народом комедий об идиотах, которых другие идиоты посылают грабить идиотов, еще более немыслимых. В прологе налетчики, недолго думая, гасят устроенный ими же пожар — даже с "Зиппой" им не сладить — в ограбленном особняке бесценным полотном, за которым, собственно говоря, и явились. Этой компании дебилов во главе с Жераром Депардье и Джонни Холлидеем предстоит столкнуться в Чикаго с дебилами американскими, предводительствуемыми Харви Кейтелем. Но Мирман зарывается: мало ему непринужденного юмора в духе "Невезучих". "Ограбление" ни с того ни с сего насыщается патетическими и жестокими сценами в духе романтических кинобаллад 1960-х о преданных всеми одиноких рыцарях гангстерского подполья, чтобы в финале вновь стать клоунадой. Но у фильма есть странное и обаятельное для российского зрителя качество: местами он смотрится просто как пиратский ремейк "Брата-2". Французские налетчики так же дивятся дикой Чикагщине, где курить не разрешают, в фаст-фудах не наливают и почему-то страшно стремаются афроамериканских хулиганов, которым достаточно сунуть под нос крупный калибр, чтобы они завопили "мир, дружба, жвачка", как дивился в свое время Данила Багров. И невольно ждешь, что на вопрос перепуганного обывателя "Вы гангстеры?" Жерар и Джонни с законной гордостью ответят: "Нет, мы французы".
       
       
       
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...