Влияние культуры центральной Европы и особенно Франции на жизнь скандинавских стран с XVII-го по XX век вызывает значительный интерес не только у профессионалов. Об этом свидетельствует активная посещаемость многочисленных выставок, посвященных истории костюма, обуви, аксессуаров и ювелирных изделий, за последние годы представленных в Дании, Норвегии и Швеции. Одной из таких уже постоянно действующих и привлекающих внимание экспозиций стала "Париж--Стокгольм" в Нордическом музее, заявленная как своеобразная попытка осмыслить влияние мирового центра моды на "провинции".
Несмотря на существовавшую в разное время оппозицию официальной Швеции, если верить организаторам выставки "Париж--Стокгольм", шведы и особенно шведки оказались более чем восприимчивы к известному обаянию парижских мод. По крайней мере именно женщины (а они имели значительное влияние на своих мужей, формируя их гардеробы по своему вкусу) довольно быстро и без особого сожаления отказывались от традиционных форм одежды, находя способ обходить указы и запреты. И это вполне доказывают экспонаты XVII столетия.
Узкие лифы, эполеты, широкие юбки, декольте со стоячими воротниками, подобные тем, которые год назад представили зрителям создатели нашумевшего фильма "Королева Марго" (картина наиболее красноречиво представляет стиль королевы-матери Марии Медичи). Здесь же — узкие маленькие туфли из ткани в тон на весьма высоком каблуке и изящные маленькие сумочки, в которых на манер сверхчувствительных француженок более сдержанные шведки носили зеркальца, духи и помаду. Судя по расположенным рядом платьям аристократок и бюргерш, желание роскошествовать было в равной мере свойственно дамам разных сословий.
Как отмечается в сопровождающих экспонаты таблицах, наиболее популярными французские моды стали в Швеции к концу века. Этому немало способствовал известный шведский дипломат Аксель фон Ферсен, представлявший интересы страны в Париже. Никогда еще Стокгольм не был так "офранцужен": считается, что именно фон Ферсен способствовал проникновению французской культуры в Стокгольм и провинции.
В начале 1800 годов, когда Европа, Россия и даже Америка увлекались платьями, шарфами и драгоценностями в духе Жозефины, стокгольмские модницы с восторгом принимали провозглашенный Парижем стиль ампир. Вместе с модами насаждался французский стиль жизни.
Особый раздел экспозиции посвящен 1886 году. Тогда в Швеции были достаточно сильны патриотические чувства: под влиянием общественного мнения была сформирована организация Draktreformforeningen, призванная, мягко говоря, сдерживать продолжающуюся экспансию французского платья и вместе с тем стремление женщин к эмансипации, выражавшейся, в частности, в наметившемся отказе от корсетов. В этот период, который продлился до 20-х годов XX столетия, шведки, как, впрочем, и женщины в других странах, пытались утвердить свои права на профессию и возможность работать наравне с мужчинами: чем, по мнению авторов экспозиции, вызвали появление более упрощенных фасонов и отказ от излишней декоративности. В 1920-е годы Швеция пережила настоящий шок.
"Золотой период джаза" окончательно утвердил право женщин на самостоятельный выбор. Главным сюрпризом общественному мнению стали — впервые за всю историю моды — изрядно укороченные платья и прически. Радикальные перемены, как и в прежние времена, предложенные женщинами, окончательно похоронили корсеты, кринолины и турнюры: по крайней мере теперь дамам не вменялось в обязанность иметь все эти вещи. Хотя, в отличие от беспечных парижанок, сбросивших корсеты шведок (как и женщин в других странах Европы) первое время активно преследовали блюстители порядка.
Зарождение индустрии моды в Швеции также принято связывать с Парижем и с окончательным утверждением повсеместного господства французских домов мод. Так, первыми в Швеции поставили французскую моду на поток Atelje Augusta Lundin (1840-1919) и Marthaskolan (1927-1975). Этот период в шведской моде представлен на выставке комплектами и вечерними туалетами в стиле Chanel, Courreges, Christian Dior и Cardin. Обе марки пользовались благосклонностью членов королевской семьи Бернадотов, заказывавших фирменные платья по французским лекалам и из французских тканей. Кстати, именно Августа Лундин первой подала шведским портным идею одевать "всех по последней парижской моде" и стала эксклюзивным заказчиком и покупателем и знаменитого парижского дома Worth.
Marthaskolan обязана своей известностью племяннице короля Густава V, ставшей корон-принцессой Норвегии. Ее заказы помогли главе Marthaskolan Марг фон Шверин начать выпуск так называемой одежды класса "люкс" — часть моделей исполнялась во Франции в представительстве фирмы, поэтому на фирменных платьях начала века нашиты сразу две этикетки: фирменный знак и знак парижского дома, по лекалам и из материалов которого шились наряды.
НАТАЛИЯ Ъ-ОРЛОВА