Выставка / современное искусство
В донецком бизнес-центре Green Plaza открылась выставка Donetsk Goes Contemporary, на которой интернациональный коллектив художников обнародовал работы, вдохновленные посещением столицы Донбасса. Изучив сумбурную экспозицию, МАРИЯ ХАЛИЗЕВА выяснила, что без ясного концепта и толкового провожатого проект с далекоидущим названием далеко не ушел.
В прошлом году холдинг "Систем Кэпитал Менеджмент" шумно отмечал десятилетие, приурочив к этому делу множество разномастных активностей, в том числе и инаугурацию корпоративного проекта Art Point. Как говорят инициаторы, "Art Point — это попытка компании СКМ взглянуть на индустриальный Донецк со стороны", "помочь жителям города и его гостям отойти от связанных с Донецком штампов и клише" и "дополнить повседневную жизнь горожан эстетическим смыслом".
Первым сезоном Art Point занимался арт-департамент родственного СКМ фонда "Развитие Украины", а производство второго доверили варягам — кураторами выставки стали живущий в Германии белорус Андрей Логинов и бельгиец Стив Схепенс. Они позвали участвовать в проекте еще одиннадцать художников и арт-групп — по легенде, все они пожили в Донецке десять дней, чтобы посмотреть на город незамутненным стереотипами взглядом.
Попав на выставку, расположившуюся на последнем этаже бизнес-центра Green Plaza прямо в недоделанных офисах, начинаешь сомневаться, что участники проекта доехали-таки до Донецка, а не ограничились беглым погугливанием. Большинство представленных работ абстрактны и легко адаптируемы под любой контекст, и в этом смысле на Donetsk Goes Contemporary представлено самое что ни на есть современное искусство.
Обойтись без стереотипов авторам, понятное дело, не удалось. Франц Родвальт посвятил всю свою донецкую серию терриконам, в которых увидел мороженое, гору Фудзи, Олимп и прочие возвышенности. Игорь Гусев и Ната Трандафир изготовили живописный триптих с ночным пейзажем и футбольным мячом вместо луны. Метт Маликан изготовил для Донецка набор фирменных полотнищ-флагов, графическое решение которых подсказала линовка футбольного поля, а у Лидди Шеффкнехт в видеоработе "Затмение" по зеленому газону передвигаются тени, отбрасываемые вымаранными с картинки футболистами. Фигурируют на выставке и пальмы — такие же неживые, как донецкий специалитет под названием "пальма Мерцалова".
В случае таких вот гостевых арт-проектов художников часто выручают удачные заготовки. Например, Андрей Логинов продолжил ловить в объектив фотокамеры призрак советской эпохи, но не на родине, а в Горловке. "Синие носы" представили в Донецке реплику своего старинного проекта "Кухонный супрематизм", составив абстрактные композиции из хлеба, сыра и колбасы местного производства, а серб Деян Калудъерович добавил украинскую девочку в интернациональное трио детей, поющих с экрана по-взрослому драматическую "Je suis malade" Далиды. Ну а АЕС+Ф и вовсе привезли эпизод своего бесконечного видеополотнища "Пир Тримальхиона", такого себе аналога сериала "Санта-Барбара" в contemporary art.
Самое сильное впечатление на выставке оставляет работа Сантьяго Сьерра с говорящим названием "Ветеран войны в Афганистане, стоящий в углу", которое служит и исчерпывающим описанием того, что надо бы назвать инсталляцией, но язык не поворачивается. За какие-то минимальные деньги настоящий ветеран несколько часов в день работает живой скульптурой, иллюстрируя идею автора об избирательности человеческого зрения в отношении непонятного и болезненного. Эта работа к тому же весьма неплохо иллюстрирует ситуацию с современным искусством, которое дончане, кажется, не спешат замечать, и, прогуливаясь по выставке, смотрят все больше на безрадостную панораму родного города.