Премьера театр
БДТ имени Товстоногова показал свою первую премьеру, выпущенную на чужой сцене,— новый спектакль Темура Чхеидзе по пьесе Федерико Гарсиа Лорки "Дом Бернарды Альбы" зрители увидели в "Мюзик-холле". С подробностями — ЕЛЕНА ГЕРУСОВА.
В последние дни марта этого года труппа БДТ оставила знаменитый театр на Фонтанке в распоряжении строителей. Ползущий ремонт начался в БДТ еще в прошлом сезоне, но в решительную стадию реконструкция и реставрация театра вступила только сейчас. Капремонт предстоит серьезный, здание находится в аварийном состоянии и помимо прочего нуждается в укреплении фундаментов. А что касается реконструкции и реставрации, они описываются общей формулой, уже выведенной в Петербурге для исторических сцен: возвращение исторических интерьеров плюс модернизация сценического оборудования. В БДТ эти работы строители обещают закончить в два года.
До этого времени труппа будет играть и репетировать на других больших площадках, главным образом на базе ДК имени Горького. И осваивать свою новую и действительно уникальную Камерную сцену — бывший летний императорский театр на Каменном острове, построенный по проекту Смарагда Шустова. Напомним, Каменноостровский театр — это одно из двух сохранившихся в России деревянных сценических зданий эпохи классицизма (второе — в подмосковном Архангельском). Долгое время это здание находилось в запустении и даже под угрозой сноса, пока не стало президентским подарком на 80-летие покойного ныне Кирилла Лаврова. Работы здесь начались в 2007 году, и изначально открытие филиала БДТ на Каменном острове было запланировано уже на декабрь 2008 года. Понятно, что сроки строительства у нас не всегда выдерживаются, но в конце мая 2011-го, в дни города, Каменноостровский театр обещают все-таки торжественно открыть. Конечно, это будет большим событием, и вместе с тем эта изящная, камерная сцена потребует особого репертуара и в любом случае не сможет удовлетворить нужд БДТ, исторически сложившегося как театр большого стиля и большой сцены.
Само словосочетание "премьера БДТ на сцене "Мюзик-холла"" звучит несколько печально. Но не они тут первые, сравнительно недавно и Александринский театр на время своей грандиозной реконструкции ютился в бывшем ДК имени Дзержинского.
Постоянный соавтор Темура Чхеидзе художник Георгий Алексии-Месхишвили оформил "Дом Бернарды Альбы", что называется, скупо и выразительно и при этом так, чтобы сценография могла бы встать практически на любую сцену. Опоясывающие сцену низкие переходы-галереи, два ряда стульев с высокими спинками и глухой ширма-занавес, закрывающий арьерсцену и отсекающий дом Бернарды от молочно-желтых потоков томного лунного света. Пьесу Лорки Темур Чхеидзе ставит без остроты современных аналогий, но и без внушительного историзма. Содержанием этого спектакля оказывается чистота и мощь женского ансамбля труппы БДТ. И одной из лучших ролей в этой постановке вполне неожиданно выглядит роль старшей дочери и старой девы Ангустиас в тонком, лукаво эксцентрическом исполнении Марии Лавровой. Актрисы, играющие дочерей Бернарды, смогли создать в этом спектакле серию убедительных женских портретов, причем не только в ролях сюжетообразующих, таких как младшая Адела (Полина Толстун), но и в довольно-таки второстепенных вроде Амелии (Карина Разумовская).
Саму Бернарду здесь играет опытнейшая Марина Игнатова, имеющая в своем репертуаре уже такое количество ролей властных и надменных женщин, что эта, к сожалению, кажется их общим слепком. Слепком по-своему мастерским и безупречным, но одновременно будто лишенным индивидуальности.
Но возможно, личные человеческие резоны Бернарды, обрекающей своих дочерей на восьмилетний траур, именно в этой постановке не так уж и важны. Ближе к финалу спектакль Темура Чхеидзе превращается из драмы в балладу, во многом это происходит благодаря актрисе Елене Поповой в роли безумной старухи и вечной невесты Марии Хосефы, вышедшей на необходимый уровень поэтического обобщения.
И все же главным итогом этого спектакля оказывается наблюдение, имеющее мало отношения к испанской драме. Труппа БДТ по-прежнему представляет единую школу и неоспоримую ценность, даже вне стен своего театра.