"Танцуют все, или Рабочий день" в Театре оперетты
Мужской балет Валерия Михайловского успешно существует уже почти два десятилетия, исправно развлекая публику забавными пародиями на балетную классику. Однако, в отличие от "Трокадеро де Монте-Карло", аналогичной американской труппы, ограничившей свою задачу травестийной клоунадой, петербургские танцовщики обременяют себя еще и художественными задачами совсем иного толка. А потому к дивертисменту классических шлягеров обычно присоединяют оригинальный спектакль. Для постановки шоу-балета "Танцуем все, или Рабочий день" они пригласили хореографа Андрея Иванова — москвича, перебравшегося в Нью-Йорк в начале 1990-х и, судя по послужному списку, сделавшего там недурную карьеру. Впрочем, особыми достоинствами режиссура спектакля, либретто которого сулит зрителям демонстрацию 15 различных стилей танца, увы, не блещет. Реклама стилистической всеядности оказывается чистейшим блефом: на различные музыкальные фрагменты балетмейстер ставит похожие номера, эксплуатируя фирменные трюки и физические данные артистов. И хотя, казалось бы, столь экзотический сюжет, как трудовые будни мужчин-травести, дает немало возможностей для сочинения остроумных жанровых сценок, постановщик предпочитает банальную иллюстративность. Например, в эпизоде "Новички" двое парней, получив пуанты, даже не пытаются поковылять в этих колодках, а, надев их как перчатки, ползают по полу, имитируя руками женские па. А пикантный номер с быстрым переодеванием артиста решается балетмейстером с ханжеством старой девы: юнец, моментально раздетый коллегами донага, стыдливо одевается за спинкой стула, словно опасаясь, что публика сплошь состоит из представителей комиссии по защите общественной морали.
Театр оперетты / 26 (19.00)