Фестиваль классика
В Зальцбурге прошел очередной Pfingstspiele — международный фестиваль, посвященный в основном старинной музыке, с недавних пор проводимый под присмотром знаменитого дирижера Риккардо Мути. О концертной программе фестиваля — СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.
Pfingstfestspiele, младший брат других музыкальных форумов, проходящих в Зальцбурге, в свое время появился как проект престижа. Мол, даже при внушительных бюджетах остальных событий у зальцбургской фестивальной администрации есть и средства, и силы на то, чтобы проводить еще и свой фестиваль старинной музыки. И проводить тоже с размахом, привозя очень знаменитых исполнителей и собирая многотысячную аудиторию.
После состоявшегося два года назад своеобразного ребрендинга фестиваля его формат кажется уже устоявшимся: полноценная оперная постановка в начале, концерт с большим ораториальным произведением в конце, между ними еще несколько разнохарактерных концертов. Все это объединено одной лишь магистральной темой: музыкальные традиции Неаполя и его знаменитая некогда на всю Европу композиторская школа, вкус к которой старается привить в Зальцбурге Риккардо Мути, третий год царствующий на фестивале и в качестве приглашенного куратора, и в качестве главного участника.
И можно было опять только дивиться тому, насколько далековатые музыкальные понятия оказались в итоге сопряжены. Контратенор Филипп Ярусски в сопровождении ансамбля Matheus Жан-Кристофа Спинози пел арии из репертуара кастрата Фаринелли. Давно прижившийся на фестивале итальянский ансамбль Accordone представил причудливую камерную оперу "Tentazione del male" ("Искушение злом"): вполне современное произведение, написанное Гвидо Морини и Марко Бизли, но на сюжет из неаполитанской истории XVIII века и стилизованное под неаполитанское барокко. Скрипач-аутентист Фабио Бьонди вместе со своим ансамблем Europa Galante извлек из забвения ораторию "Потопленный фараон" композитора Николо Антонио Фаго, написанную 300 лет назад. Наконец, тот же Риккардо Мути исполнял с Orchestra Luigi Cherubini и с хором Stagione Armonica грандиозную "Заупокойную мессу" Джованни Паизиелло.
Если несколько лет назад в программах Pfingstfestspiele значились в основном проверенные хиты вроде опер и ораторий Генделя, то теперь ставка делается на сочинения, раритетные абсолютно, которым вот только теперь, как драгоценным винам, настал свой черед. На хотя бы весьма относительную мейнстримность мог претендовать разве что концерт Филиппа Ярусски — ну кто же не слыхал про Фаринелли. Впрочем, тем, кто пришел на концерт, вспоминая истории про чудеса кастратского пения в стародавние времена, достались несколько приземленные впечатления. Арии Джакомелли, Дуни, Гассе и Порпоры молодой французский певец исполнил сноровисто, изящно и с безусловной грацией, но в прохладно-отстраненной манере, контрастировавшей с инструментальными номерами (Концерт для двух скрипок ре-мажор Вивальди и Концерт для флейты и блокфлейты Телемана), сыгранными с каким-то совершенно дискотечным задором.
Понятно, что эта ставка на безвестные раритеты может оборачиваться приятнейшими сюрпризами: к примеру, пресловутая оратория про потопление фараона композитора Фаго оказалась замечательным опусом, напоминающим о лучших вещах Скарлатти-отца. Но как принцип она для фестивальной идеологии слабовата. Тем более что и сам Риккардо Мути вдобавок ставит себя в проблематичное положение, соседствуя с музыкантами-аутентистами, которые играют старую музыку совершенно не так, как это делает он, упрямо продолжающий считать их исполнительские принципы несостоятельными,— и разница очень слышна. Впрочем, фестиваль все-таки оставляет за собой свободу маневра: так, на будущий год после полного неаполитанского "засилья" на Pfingstfestspiele все-таки вспомнят, кто в Зальцбурге главный композитор,— в программе будет Моцарт, правда, уж не какой-нибудь там общеизвестный, а опять-таки редкостная итальяноязычная оратория "Освобожденная Ветилуя".